Geschichte der Fuzz-Effekte für den Bass

Die ganze Geschichte des Fuzz und den kompletten Klangtest hörst du in der zweiten Folge der StompStory-Serie mit Bassist Matej Krivánek. Sieh dir das Video auf unserem YouTube an und schreib in die Kommentare, welcher Fuzz dir am besten gefällt. Unten findest du die ganze Geschichte auch als Text und Links zu allen getesteten Fuzz-Effekten.

Fuzz entstand 1961 zufällig, als bei einer Aufnahme in Nashville eine Röhre im Mischpult ausfiel und der Bass plötzlich verzerrt und wunderschön klang.

Aufgenommen wurde der Country-Song Don’t Worry von Marty Robbins und das Basssolo spielte Grady Martin auf einem Fender Bass VI. Im Preamp des Pults riss eine Röhre und statt eines sauberen Basses kam eine raue, mittenbetonte Verzerrung heraus. Der Bassist wollte einen neuen Take, doch Produzent Glenn Snoddy gefiel der Klang so gut, dass er ihn auf der Aufnahme ließ. Der Song wurde ein riesiger Hit und die Welt hörte zum ersten Mal Fuzz.

Das erste Fuzz-Pedal war das Maestro FZ-1 Fuzz Tone von Gibson aus dem Jahr 1962, der allererste Effekt, der auf dem Boden lag und mit dem Fuß gesteuert wurde.

Glenn Snoddy baute eine Transistorschaltung, die den Röhrenfehler simulierte, und verkaufte das Patent an Gibson. Man fertigte 5.000 Stück und erwartete einen Knaller. Doch das Marketing verkaufte das Pedal als Bläsersatz-Simulator und das Ergebnis war tragisch. 1963 verkauften sich weltweit vier Stück und 1964 null. Gibson baute die restliche Schaltung sogar direkt in die Bassgitarre EB-0F ein, doch auch davon wurden nur 211 verkauft und heute ist sie eine Rarität für Tausende Euro.

Alles änderte sich im Mai 1965. Keith Richards von den Rolling Stones fand ein im Studio liegen gebliebenes Maestro Fuzz und wollte damit nur einen Part für einen Bläsersatz andeuten. Stattdessen entstand das Riff von Satisfaction, das die ganze Welt kennt. Keith mochte den Klang des Fuzz nicht, doch die Band überstimmte ihn und die Bläser wurden nie gerufen. Der Song explodierte, Gibson verkaufte sein Lager innerhalb eines Monats aus und brachte die Version FZ-1A heraus, von der über 31.000 Stück verkauft wurden.

Der neue Klang öffnete einer Generation die Türen, die sich abgrenzen wollte. In acht Jahren bewegte sich die Musik vom glatten Marty Robbins zu Jimi Hendrix, der in Woodstock die amerikanische Hymne auf einem verzerrten Stratocaster inmitten von Schlamm und Antikriegsstimmung spielte. Fuzz war nicht mehr nur ein Effekt, sondern die Stimme der Zeit.

Der Big Muff ist ein Fuzz von Electro-Harmonix aus den 1970ern, der massive Bässe und endloses Sustain hinzufügte, und genau deshalb wurde er zum Liebling der Bassisten.

Der Gründer von Electro-Harmonix, Mike Matthews, wollte ein Pedal für endloses Sustain ohne voll aufgedrehte Verstärker. Das erste war der Triangle Muff, und auch Carlos Santana zeigte Interesse. Danach kam der Ram’s Head mit weniger Mitten, den David Gilmour von Pink Floyd auf den Alben Animals und The Wall liebgewann. Ende der 70er bekam er das ikonische rot-schwarze Design mit dem griechischen Buchstaben Pi und kurzzeitig eine Op-Amp-Schaltung mit aggressiverem Klang, den Billy Corgan auf Siamese Dream liebte. In den 80ern verlegte Matthews die Produktion nach Russland unter die Marke Sovtek, wo die russischen Muffs mit riesigem Bass entstanden. Und in den 90ern stand der Big Muff im Zentrum der Grunge-Welle, als Mudhoney das Album Superfuzz Bigmuff veröffentlichten und Kurt Cobain von Nirvana ihn auf Nevermind nutzte. Die ganze Familie findest du unter den Fuzz-Effekten.

Matej Krivánek nahm die Fuzzes chronologisch auf, Jahrzehnt für Jahrzehnt, damit du hörst, wie sich der Klang des Basses nach und nach änderte. Die Unterschiede sind größer, als du erwarten würdest.

Aus der Big-Muff-Serie von Electro-Harmonix hörst du den Triangle Big Muff Pi, J Mascis Ram’s Head Big Muff Pi, Ram’s Head Big Muff Pi, Big Muff Pi 2, den aggressiven Op-Amp Big Muff Pi, den russischen Green Russian Big Muff, Nano Bass Big Muff und Big Muff USA. Die moderne Ära vertreten der Darkglass Duality Fuzz und der Dunlop MXR M84 Bass Fuzz Deluxe. Jeder klingt anders, von fetten Mitten bis zur Säge, die schneidet.

Durch Zufall. 1961 fiel bei der Aufnahme des Songs Don’t Worry von Marty Robbins eine Röhre im Preamp des Mischpults aus und der Bass klang plötzlich verzerrt und wunderschön. Der Produzent ließ diesen Klang auf der Aufnahme und so wurde der Fuzz geboren.

Das Maestro FZ-1 Fuzz Tone von Gibson aus dem Jahr 1962, das allererste mit dem Fuß gesteuerte Effektpedal. Berühmt machte es erst das Satisfaction-Riff der Rolling Stones. Die ganze Auswahl findest du unter den Fuzz-Effekten.

Für Bass suche einen Fuzz mit Blend-Regler, der die Tiefen hält, zum Beispiel den Nano Bass Big Muff, den Dunlop MXR M84 Bass Fuzz Deluxe oder den Darkglass Duality Fuzz.

Keith Richards nahm damit Satisfaction auf, Jimi Hendrix spielte ihn in Woodstock, David Gilmour von Pink Floyd auf Animals und The Wall, Billy Corgan auf Siamese Dream und Kurt Cobain von Nirvana auf Nevermind. Fuzz steht bei den meisten Wendepunkten des Rock.

Nein. Fuzz ist die älteste und extremste Verzerrung, die die Welle fast zu einem Rechteck kappt und rau klingt. Overdrive ist sanft und Distortion liegt irgendwo dazwischen. Die Unterschiede behandelt der Beitrag Gitarreneffekt auswählen.

Fuzz ist ein Effekt mit vielleicht der größten Geschichte überhaupt. Sieh dir die Fuzz-Effekte von Electro-Harmonix und Darkglass an, oder das ganze Basseffekte- und Gitarreneffekte-Angebot. Und wenn du die ganze StompStory-2-Folge noch nicht gesehen hast, starte sie, dort hörst du alle Fuzzes live.